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笔墨传神:画家马俊卿的山水世界-看球平台

更新时间  2021-10-15 12:19 阅读
本文摘要:【艺术概述】马俊卿(清),1954年出生于天津。

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【艺术概述】马俊卿(清),1954年出生于天津。作品曾参加过全国第一、第二届山水画邀请展,第八届全国美展,纪念建国五十周年和西藏民主改革四十周年和西藏希望工程书画展,毛泽东在延安文艺作谈会上的讲话公开发表了六十周年全国美术作品展天津展区九十五南韩仁川国际美术交流展、九十六日本第二十五届公募元展、日本国际水彩画交流展、两岸名家书画展、第五届现代中国山水画展、二十一年全国中国中国画展、二十六日本第四界艺术水立方杯国际书画大展、日本国际水彩画展、两岸名家书画展、两岸名家书画展、二十四代中国山水画展、二十四代中国作品展2015-东北亚国际书画摄影展。2016年。纯心-天津美术学院师生中国画精品展。

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在此期间,经过演进,从作为人物画的配景到独立国家成为画科,从完全的形式写神从山水到士夫文人传达情感和观念的载体,作为艺术传达的形式语言,大大完善,逐渐成为与中国文化阶段的你的两组文化符号。中国山水画再次进行中国艺术史是类似现象。

原因是中国人寄情于自然的山水观。先秦哲人老子的《道德经》中已经提出了人法地、地法天、天法道、道法自然的意见,西汉时代的儒家仲舒明确提出了天人一体化的理论,更直接地影响了中国山水画的发展和构成。《牧牛图1》魏晋降,社会大解体,民族大融合,思想大和平,山水画作为具有独立国家语言特性的艺术形式,开始了南北千百思想的出租车医生阶级,成为他们展示自己理解观的特有载体。

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宋元至今,山水画的形式和内容逐渐南北完善,构成了其独特的创作规范。近百年来,山水画再次发生了巨大变化,特别是以文人画水墨山水画为主流的创作倾向,自80年代中期以来,经常发生最重要的变化,很多中青年画家开始尝试新的技法、新的材料以及新的工具,在构筑新的语言上取得了最重要的成果,给现代山水画的创作带来了新的气象,构成了强大的现代风格。归牧图2,现代山水画的创作当然取得了相当大的成绩,但当人们着迷于创造性时,制作的规范性、技术性抛弃了传统山水画的很多人文内涵,形式相同,个性不足,表现的内容和形式几乎没有关系,失去了自我情感的表现。

传统的笔墨虽然具有很强的表现力,但流行了一千多年的文人笔墨程序过于成熟,过于古老,使许多画家改变或退出原来的形式语言体系,开辟了新的道路。新的语言体系现在不能继承传统,支持文化,反映时代精神的重任。

这种困境也成为当前中国山水画发展的难题。《归牧图3》作为山水画家的马俊卿,他在山水画教育的馀地,专心研究山水画理论,研究历代山水画名作。

多年来,他带着学生了解名山大川,贯彻古人行万里路,读万卷书的座右铭,体会山水文化精神。同时,他认真吸收传统笔墨营养,用笔墨支撑他的艺术理想和精神,逐渐形成具有自己艺术符号特征的表现形式。《归牧图4》首先,他应该从传统的墨水中理解传统的墨水和山水的关系。

中国画家不尊重笔墨。但是,如何尊重墨水,如何把墨水变成有意义的内涵,并非所有画家都能解读和制作。中国画的笔墨在某种程度上是手段,笔墨本身也表现出独立国家的审美价值。

例如元代的王蒙,他画的山苍茫,生机勃勃。用西画的方法论分析,他画得郁郁葱葱,水分圆润,阳光美丽。中国画一点一点地画画画画画画画画画画画画画画画画画画画画《牧归图5》黄宾虹说,中国画的所有线都不是线,而是绿萝。

这个比喻很生动。中国画的线是基于书法的线,是有学识的线,是有情无意的线。

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有情无意还要深刻理解笔墨,进行专业培训。书法是基础,用笔是关键。在某种程度上,用毛笔画画和写字,最重要的是用毛笔的特性理解笔和墨的内质属性和文化含量。只有这样,笔墨才能超越与山水精神和时代气息表里,与时代文化相互作为阶段性的创作目的。

马俊卿对书法的拒绝及其严格,他对山水中线的拒绝也及其讲究,使他作品的笔墨老道、通灵、山水的骨气和势头显现出来。《归牧》其次,他的作品侧重于生活感受,侧重于生活的积累。画家要深入生活,从生活中寻找素材。

清石涛说,不做山水就要搜查最高峰的草稿,在生活中不仅要积累素材,还要积累人生经验。历代画家完全不尊重这一点,但对人生经验的积累大多是被动的。只是,创作本身就是生活本身。

作为艺术家,其作品的强弱标志不仅是艺术语言的独特和艺术形式的精致,而且更简单的内涵是反映作品语言和形式背后对生活和人生的理解力。《牧牛图2》作为画家,马俊卿集中精力通过生活提高艺术语言和形式的表现力。这在现代山水画的创作中尤为重要。

山水、自然、人生、可以物化成纵横交错的点线和图形的水墨,笔下的山水不会经常出现美不自美,人表扬的境界。我们读了马俊卿的画,可以用它来表现他的人生积累。马俊卿在生活中厚重,生活简单,这些优秀的品格融入他的山水,使他的山水画生活朴素,精神稳定,具有有有趣的特征,受到画坛的赞扬。《牧牛图3》说山水画是目前最突破的画科之一。

如何扎根传统,进入现代,以现代文化演绎的时代山水精神是永恒的课题。马俊卿在一定程度上再次思考,期待他在未来的创作中有很大的新突破,建立自己的山水艺术语境。作者李毅峰现任中国美协会员,天津人民美术出版社总裁、党委书记、天津市文化产业协会副秘书长、文化部中国艺术展艺术委员会委员、南开大学东方艺术系客座教授、中国武警指挥官学院全职教授、美国亚太艺术研究院客座教授、新疆大山水研究所名誉所长。


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